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  除盗版外,也有蹭吃蹭喝、揩油捞利者。《啼笑因缘》窜红后,一班潦倒文人勾结书商,擅为之续或借壳孵雏。一时间,《续啼笑因缘》、《反啼笑因缘》、《关秀姑宝卷》之类杂然出笼。更有甚者,直接假冒“啼笑因缘”四个字另编故事,读者以为买到的是《啼笑因缘》,实际却是假货。

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   日寇侵华后,张恨水去往陪都重庆,沦陷区与大后方分割成两个空间。这样,在沦陷区文学市场,“张恨水作品”就是一个巨大空白,以致东北、华北及上海,盗用“张恨水”名义的伪作蜂起。1943年,老舍夫人胡絜青由北平脱身到重庆,见着张恨水便告诉他,“张恨水小说”在华北、伪满洲国出版的太多——当然全是假的。胜利后,回到北平,北平有朋友说曾统计过,单是公然做了广告的伪作,即“约有四十几部之多”。

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  张恨水真正构成了中国文学有史以来第一个品牌化现象。通常,文学作品是生产出来并投入市场之后才引起读者这样或那样的反应,而在形成品牌效应的情形下,作家与读者之间已经形成相当牢靠的联系,从而培养起一种品牌忠诚度。其作品市场前景,完全无待出版发行之后再加验证,凡列于他名下的作品,必然走俏,“张恨水”三个字就意味着吸引力、信任和追逐。

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  1925年以来,他的知名度与市场都在不断扩大,并于《啼笑因缘》获巨大成功后达到颠峰。可以说,日本侵华前,张恨水正是如日中天。战争一来,这势头被拦腰截断。 这是张恨水一生转折点之一。对这位从事商业文学写作的作家来说,战争意味着他赖以存在的基础完全抽空,无论是精神的基础,还是物质的基础。以精神论,试想,国破家亡之际,有几人能有心情读休闲的文学作品?从物质论,战争令一切物资骤然短缺——哪怕图书出版所需要的仅仅是似乎最不值钱的纸张。

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   《写作生涯回忆》专门讲过重庆出版物所用的“土质纸”:“两面都粗糙黄黑,不但印字不清楚,而且印料太薄,行印的一面往往是‘力透纸背’。”就是这么低劣的纸,也十分稀缺。那么,作为畅销书作家,就算写出来可以畅销的作品,又怎么能够印成足够畅销数量的书呢?张恨水概括为“写的不多,而又无法多写”。“写的不多”是实际如何,“无法多写”则是可能如何。

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   抗战期间,张恨水写作题材发生极大变化。他写了许多反映抗战的小说,他的这部分文字,配得上中国人的良知,也是任何有一定文学造诣的中国人都有责任和义务去书写的东西。这都不存一丝一毫疑问。 不过,有人试图就重庆时期张恨水作品提出一种观点,把它概括为“转型”,说张恨水出现了“由强调小说的趣味性向体现主流时代意识的转变”,不仅有“题材转型”,还有“创作观转型”。这种推崇的意思,大约是说,抗战小说终于使张恨水从消费性的畅销文学写作(非知识分子精英价值观的,亦即“非主流”)迈上了“新文学”与“现代性”的康庄大道。当人们提出这种论述时,我从中读出了类似于“修成正果”的潜台词。似乎不如此,张恨水的形象和地位就不够“伟岸”。

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  他应该未曾树立过想变成巴金或者茅盾或者老舍的理想。一直到1949年在《写作生涯回忆》里,他对别人明显以贬意而将其归入鸳蝴派或礼拜六派,仍是欣然以对,未尝以为羞耻。 张友鸾把他小说创作分为4期:一期、二期、三期、末期。末期,从“抗战结束后”算起,直到逝世。关于“末期”的命名,张友鸾特别作了意味深长的说明:

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   为什么称为“末期”而不称作“晚期”呢?因为一般作家,到了老年,身体衰病,往往搁笔不再写作;个别作家,老而弥健,晚期作品,火候到了十分,常被读者赞赏为“顶峰”之作。两者他都不是。他这个时期的作品是硬挤出来的,虽未必一无是处;但和早期诸作,究竟不可同日而语,简直成了“强弩之末”。我于惋惜之余,不得不将这个时期定为“末期”。 张友鸾所力辨的“晚”、“末”之分,值得很好地玩味。

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 对这个“末”字,张恨水恐怕已经有了一种直觉。他忽然在那样一个时刻,命笔去写《写作生涯回忆》,是不是受到这个字眼的启示呢?无论如何,这篇东西含有与过往生涯揖别的心情,以致被人称之为“遗嘱式的文字”。 而生活竟然真有那么巧的事。刚写完《写作生涯回忆》不久,张恨水就几乎殒命。那场暴病,说来突然,却也处处可见时代的激荡作用。

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